1、加之創(chuàng )造性運用構圖法、角度、線(xiàn)條以及光線(xiàn)，從而達到反映現實(shí)，推動(dòng)現實(shí)和引起人們歡樂(lè )與憤怒的審美效果。
2、短的約占原畫(huà)的八分之一弱，上有一山一水一丘一壑，構圖亦獨立完整，自成一畫(huà)，稱(chēng)“剩山圖”。
3、石坊后有一座巨石屏風(fēng)，壁面透雕福、祿、壽三星，構圖精巧，雕法洗練。
4、雍乾時(shí)期，中國宮窯粉彩瓷器上的繪畫(huà)，多選用這位御用畫(huà)師的構圖布局和主題。
5、在筆墨、構圖上的匠意經(jīng)營(yíng)為我們展現了作品“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。
6、這是一打魔法結構圖!七等的魔法結構圖!
7、由于作者諳熟一土一木、一河一船，構圖并不生疏，下筆并不猶豫，以“生拙”巧勝“熟巧”。
8、在構圖選擇上幾易其稿，最終采用與攝影機結合的構圖。
9、用最真誠的問(wèn)候，為你織條最溫暖的圍巾。五彩繽紛的好運為線(xiàn)，空靈飄逸的成功穿針，熱情如火的思念構圖，愿在立冬之時(shí)，帶給你最溫馨的感。
10、小提示：在拍攝背光照明的人像或剪影時(shí)，試著(zhù)將光源納入構圖中，但是這樣會(huì )導致測光表讀數不準，因此可以嘗試使用包圍曝光法。
11、他的老公無(wú)比痛心的告訴記者，在電腦里面他發(fā)現了很多老婆的照片，從風(fēng)格和構圖來(lái)看，模仿的是陳冠希。
12、這幅畫(huà)在構圖和色彩方面都十分諧調。
13、劇中使用了大量的構圖法，比如對稱(chēng)、三分法、框架法、斐波那契黃金螺旋法等，這樣的畫(huà)面精致、令人賞心悅目，美不勝收。
14、這張劇照有對稱(chēng)、三分、框架等構圖法，門(mén)框推出層次感，畫(huà)面給人一種傳統社會(huì )的秩序感。
15、本文把色彩學(xué)構圖學(xué)方面的理論與建筑效果圖相結合起來(lái)，用來(lái)表現建筑的質(zhì)感和環(huán)境感覺(jué)。
16、他的作品用筆用線(xiàn)細膩勾勒，采色淡雅透明，構圖疏密有致，飛鳥(niǎo)鳴禽往往用細筆刻畫(huà)，背景環(huán)境則用水墨渲染，兩種結合得自然和諧。
17、整個(gè)圖案構圖簡(jiǎn)潔明快，美觀(guān)大氣，富有時(shí)代氣息，有很強的可辨性和親和力!
18、像齊白石、潘天壽，他們都是在構圖上非常厲害，能夠出奇，像齊白石，大疏大密，這就很奇了，是別人意想不到的。
19、在攝影里，三分構圖法是最簡(jiǎn)單，也最實(shí)用的。
20、她的山水畫(huà)繼承了傳統的筆墨形態(tài)和構圖法，融合了現代的構成原理和主觀(guān)的人文思考。
21、制作核雕，要經(jīng)歷選料、構圖、打型、細雕、磨磋等十余道工序，工藝繁瑣，做工考究，每道工序都馬虎不得。
22、第一個(gè)是它顯示系統分類(lèi)器的靜態(tài)結構；第二個(gè)理由是圖為描述的其他結構圖提供了基本記號。
23、它‘深遠’的構圖法，把近景、中景、遠景結合在一起，結構嚴謹，布局巧妙，給人以‘咫尺千里’、江山寥廓的感覺(jué)，開(kāi)辟了山水畫(huà)藝術(shù)的新天地，令人百看不厭，流連忘返。
24、文后另附鮑元愷三部交響曲的結構圖表及譜例說(shuō)明。
25、“暉榮仁兄客居香海，尤勤于作畫(huà)，此小梅花卷之用筆構圖，超邁入古而有新意，斐然可觀(guān)也。
26、設計構圖想象力豐富，刻制手法異常奇妙。
27、構圖中多次調用了球面單元，和其他的單元進(jìn)行布爾運算，加合得到不完全切透的模型。
28、而野獸派遠不滿(mǎn)足這種效果，簡(jiǎn)單的構圖以及批評家口中“放縱的純色”標志了他們的風(fēng)格。
29、通過(guò)逐一考查全體特征值，實(shí)現圖同構的判定并確定同構圖的頂點(diǎn)對應關(guān)系。
30、繡品主要取材于龍鳳、花鳥(niǎo)等，圖案構圖飽滿(mǎn)、均齊對稱(chēng)，色彩對比強烈、富麗堂皇。在針?lè )ㄉ暇哂小搬槻骄鶆?、紋理分明、處處見(jiàn)針、針針整齊”的特點(diǎn)。
31、可否提供福州市的發(fā)展規劃結構圖?
32、馬遠的山水畫(huà)始承家學(xué)，后學(xué)李唐而自出新意，構圖多用邊角形式，有“馬一角”之稱(chēng)，是南宋“翰林圖畫(huà)院”中的佼佼者。
33、雖然有些菜要比較凌亂隨意才好看，但也是錯中有序，這個(gè)時(shí)候我們可以模仿一下油畫(huà)的構圖法。
34、地震數據已經(jīng)區分成溫度和成分效果，已刻劃出一個(gè)更加復雜的地幔結構圖像。
35、有著(zhù)“東方第一染”美譽(yù)的丹寨苗族蠟染構圖豐滿(mǎn)，想象豐富，形態(tài)夸張，圖案古樸。
36、粵繡構圖飽滿(mǎn)，繁而不亂，裝飾性強，色彩濃郁鮮艷。
37、“三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡(jiǎn)化版，其基本目的就是避免對稱(chēng)式構圖，對稱(chēng)式構圖通常把被攝物置于畫(huà)面中央，這往往令人生厭。
38、一臺電腦、一個(gè)繪畫(huà)板，一張張人物像在他筆下生輝，妻子袁丹負責設計，之后構圖、線(xiàn)稿、上色、調整……每一個(gè)過(guò)程都馬虎不得。
39、一幅完美的構圖，是要經(jīng)過(guò)作者的苦心經(jīng)營(yíng)、心錘煉才能達到的。
40、盒子的其他幾個(gè)面。很經(jīng)典的超合金魂構圖。
41、他用心來(lái)感悟造化的鬼斧神功，對景寫(xiě)生，故其所畫(huà)在構圖、造型和透視上無(wú)懈可擊。
42、您可能選擇將您的模型視為在構建階段要嚴格遵守的正式的架構圖。
43、結構圖有點(diǎn)年頭了，拿在手里酥軟軟的，我鋪在地上看，這時(shí)王四川也湊了過(guò)來(lái)。
44、通過(guò)對不同鏡頭的功能了解以及對一些構圖基本原理的掌握，在你的作品中提高影像的力量是可以指日可待的。
45、在更新這些系統架構圖以及適當的序列圖之后，她將這些文件檢入。
46、東方站站房采用三段式構圖，人字坡屋面與平屋面空間層次豐富跌宕，體型舒展。
47、人們以道德捷徑構圖出他們自己的地獄，對有關(guān)失去的機會(huì )、怨恨和罪行感到悲惜遺憾。
48、此畫(huà)構圖繁密，筆墨厚重、老辣，我們可以從瀑布屈曲的勾線(xiàn)中領(lǐng)略其晚年雄渾古拙的顫筆。
49、你的架構圖上的每個(gè)框圖或者箭頭總有靠不住的時(shí)候，這是確定無(wú)疑的。
50、這樣的構圖可以叫作主題構圖法嗎?好像不能。
51、工筆人物畫(huà)是以線(xiàn)描為骨干、工整細膩地表現人物對象的繪畫(huà)手法，早期主要采用墨線(xiàn)勾勒的技法，設色簡(jiǎn)約，構圖富有裝飾意味。
52、在此結構圖基礎上，采用模塊化方法給出異步電動(dòng)機的多用仿真模型，并進(jìn)行了仿真計算。
53、為了給你證明這一點(diǎn)，我們選擇了最有趣的照片，并把它們混排在一起，構成了十分精彩的情景，構圖和人物。
54、本講介紹采用設計方法學(xué)的方法對摩擦磨損試驗機設計進(jìn)行研究的結果，建立了摩擦磨損試驗機的要求明細表，功能結構圖、設計模幅箱和方案評價(jià)目標樹(shù)。
55、壓縮器的一般架構圖。
56、作品構圖緊密，無(wú)論是工人勞動(dòng)、機械結構、肋木的腳手架等，均刻畫(huà)得一絲不茍，合情合理，達到了藝術(shù)性與思想性的統一。
57、同研究一維準周期序列一樣，首先在緊束縛近似的框架下，建立了伽羅華序列的兩種模型：遷移模型和座模型，并數值計算得到了這兩種模型的電子能譜結構圖。
58、該文件載有該公司的組織結構圖。
59、徐悲鴻將西歐古典傳統的構圖法與中國歷史人物相融合，在構圖中最大限度地利用了空間，使得整個(gè)畫(huà)面充實(shí)、均衡、雄渾有力。
60、應用有限元分析方法計算了對稱(chēng)四脊矩形波導模式的傳輸特性，即截止波長(cháng)和場(chǎng)結構圖傳輸特性。
61、計算了脊的尺寸變化時(shí)的截止波長(cháng)和單模帶寬，給出了主模場(chǎng)結構圖以及變形對截止波長(cháng)和單模帶寬影響的關(guān)系曲線(xiàn)，并分析了傳輸特性隨對稱(chēng)脊波導結構尺寸變化的情況。
62、水粉畫(huà)造型包括構圖和起稿定形兩個(gè)階段。
63、請附上線(xiàn)纜的結構圖，標明每款線(xiàn)纜的結構，尺寸，材料等。
64、作品的靈感來(lái)自自然，通過(guò)構圖和筆墨表達特定時(shí)空的詩(shī)化意境，以豐富的傳統筆墨語(yǔ)言表現山川和其蘊含的主題生命意識，從而追求既親切大自然又有中國畫(huà)底蘊的清澈明靜的境界。
65、第三部分論述了中國當代油畫(huà)家在構圖平面化問(wèn)題上的探索。
66、攝影有著(zhù)自己的本體語(yǔ)言，是在構圖、用光、色彩和瞬間等層面上來(lái)構筑視覺(jué)藝術(shù)品，缺乏和疏棄本體語(yǔ)言，何談攝影藝術(shù)。
67、“可能你從童年時(shí)便開(kāi)始這個(gè)工程，你發(fā)展了一套跟這個(gè)世界完全不同的描述方式，用你自己的語(yǔ)言、邏輯、風(fēng)格，像電影導演的獨特運鏡、構圖或剪接，去編織它們、組構它們、建筑它們。滿(mǎn)滿(mǎn)地你也長(cháng)大了，似乎這個(gè)相對于外頭那個(gè)真實(shí)世界的、你內在的小宇宙——像村上春樹(shù)。
68、以傳統技法構圖，畫(huà)面有主有次，對象明顯，情景人物安排巧妙，表現出勻實(shí)對稱(chēng)的美感。?
69、因此，現在谷歌有了新的組織架構，但在本文撰寫(xiě)時(shí)，老的組織架構圖還掛在谷歌網(wǎng)站上。
70、結構圖，能量輸送，生命支持你們的一切!
71、我們就叫這派為手法主義怪咖派吧……欣賞他們，主要欣賞個(gè)構思和構圖……
72、郎卡杰唐卡全畫(huà)色調偏墨綠色，采用近實(shí)遠虛、近大遠小的散點(diǎn)透視構圖法進(jìn)行創(chuàng )作，畫(huà)面細致而精美。
73、作品采用自左而右下坡再轉向上坡的構圖，平緩中內含奇險，利用透視中的遠近關(guān)系表現了草原的遼闊，運用水彩畫(huà)法表現了草地的豐茂肥沃。
74、潘天壽是最為講究創(chuàng )新的畫(huà)家，他的構圖前無(wú)古人，自我作古，獨創(chuàng )一格，可謂美術(shù)史的典范，能作為一種教材典范去教育后人。
75、葡萄牙貝納皇宮，多處廳室墻面裝貼白地藍描的青花瓷磚，構圖類(lèi)似中國的開(kāi)窗裝飾技法，窗內繪有山水人物，窗外用花卉裝飾。
76、目前最基礎和常用的是黃金分割、對角線(xiàn)以及三角形構圖法等。
77、仿真結果表明，本文方法得到的超分辨重構圖像的效果較最近鄰插值法、雙線(xiàn)性插值法的效果好。
78、運用結構化模型方法，建立了影響城市軌道交通線(xiàn)網(wǎng)規模因素的多級遞階結構圖。
79、中國東方航空的航徽基本構圖為圓形，取紅藍白三色，以寓意太陽(yáng)、大海的上下半圓與燕子組合，表現東航企業(yè)形象。
80、造形大膽，后面的葉脈亦同步向外擴展，構圖頗見(jiàn)心思。
81、我們注意到大多數層次架構圖都是團隊或項目所用的高層次圖表的主要形式，通常不太容易從眾多的代碼基中找出層次架構圖的蹤跡。
82、架構圖包含了網(wǎng)絡(luò )端口的圖標。
83、構圖上，畫(huà)家主要采取全景式構圖，其特點(diǎn)是突出主體景象，畫(huà)面呈現“平整安穩、四滿(mǎn)方正”的構圖審美格局，畫(huà)家在繪畫(huà)中寫(xiě)實(shí)高于達意。
84、如果你將要和客戶(hù)構圖，使用黑色馬克筆和大一些的紙張。
85、據介紹，陳偉剛先生的硯雕以簡(jiǎn)易風(fēng)格為主，繪畫(huà)則以飽滿(mǎn)的構圖見(jiàn)長(cháng);硯雕題材以花卉、動(dòng)物居多，而繪畫(huà)則基本限于山水。
86、他重視寫(xiě)生，構圖新穎，形象生動(dòng)多姿，時(shí)用渴筆、干墨、淡彩，敷色鮮嫩不膩，有松秀明麗、空靈疏宕之致。
87、偌大一朵花突至前景，逼近眼簾，當然色彩就要達到飽滿(mǎn)、響亮、艷麗的極致，不如此就不能用其飽漲的構圖相匹配。
88、攝影師用沙丘蜿蜒的輪廓對植物進(jìn)行取景，并且在構圖中運用了三分法。
89、其構圖飽滿(mǎn)，造型生動(dòng)、工藝奇特、花樣繁多，觀(guān)之賞心悅目，食則氣爽神清。
90、在第六章中提出一個(gè)比較新穎的觀(guān)點(diǎn)：局部分割構圖法。
91、他的寫(xiě)意畫(huà)，筆墨顏色沉雄，很講究線(xiàn)條的組合和裝飾美，飽滿(mǎn)的構圖和色墨的安排很有技法。
92、濃暗翔實(shí)，若構圖間此處恰需沉重色墨，或者不欲其過(guò)沉復又飛掠以水光，俱又有何。
93、“畫(huà)布和構圖都證明了那是幅作品而不是裝飾”，丁特羅說(shuō)，“而且色彩特別得華麗和生動(dòng)”。
94、用于結構圖、衛生間布局、構建自動(dòng)化、結構繪圖和豎板圖。
95、對組件圖、配置圖，時(shí)序圖，活動(dòng)圖和結構圖的改進(jìn)。
96、其作品重用筆略寫(xiě)形，筆觸厚重，人物造型生動(dòng)準確，構圖飽滿(mǎn)。
97、圖中為電容式壓力變送器的原理結構圖。
98、縱橫的畫(huà)有良好的功底，畫(huà)面動(dòng)之以旋，構圖活脫，筆歌墨舞。
99、山水畫(huà)始承家學(xué)，后學(xué)李唐而自出新意，構圖多用邊角形式，有“馬一角”之稱(chēng)，是南宋“翰林圖畫(huà)院”中的佼佼者。
100、數據架構圖描述了“什么”組成了數據架構。
◎構圖
[composition of a picture]某物的組成或合成的畫(huà)面;藝術(shù)作品的結構，使藝術(shù)作品成為一和諧整體的各部分組合的獨特形式或風(fēng)格