1、有些唱腔傳譽(yù)至今，梁?jiǎn)⒊阉c梅蘭芳合稱(chēng)為“北梅南雪”，當然能吸引一批士紳階層。
2、除了喜感博得觀(guān)眾陣陣笑聲，麥嘉的粵劇唱腔也獲得專(zhuān)業(yè)人士認可。
3、鐵片大鼓，一板三眼，唱腔輕快，好些村民都說(shuō)，“這詞兒真好，我也想學(xué)學(xué)，回家唱去。
4、“青春靚麗、能文能武的演員陣容，盡顯南昆風(fēng)韻的唱念，制作精美的服飾，空靈寫(xiě)意的舞美，索本求源、修舊如舊的唱腔，是這一版《南柯夢(mèng)》的突出看點(diǎn)。
5、基礎好、成長(cháng)快的他在唱腔表演藝術(shù)上廣采博收各家大師的精華，尤其吸取。
6、唱腔以輕婉抒情見(jiàn)長(cháng)，多曼聲折轉，清麗悠揚。
7、南巖亂彈音樂(lè )的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復調”的多聲部音樂(lè )表現形式。
8、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。
9、白駒榮發(fā)展了金山炳的“平喉”，拋棄了官話(huà)高亢激昂的唱法，大膽采用真嗓唱小生，對發(fā)展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻。
10、我正常的說(shuō)話(huà)聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。
11、羅癭公開(kāi)始為他創(chuàng )作劇本，寫(xiě)出《紅拂傳》、《鴛鴦?！返刃聭?，讓程硯秋淋漓盡致地發(fā)揮他的唱腔。
12、據了解，這批學(xué)生在校期間除了文化課之外，專(zhuān)注于系統地學(xué)習歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂(lè )理、鑼經(jīng)、曲牌等課程。
13、每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據需要來(lái)臨時(shí)組合的。
14、“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿，在紐約愛(ài)樂(lè )交響樂(lè )團映襯下，傾倒在場(chǎng)的所有嘉賓。
15、程美寶以子喉入平喉，唱腔沉穩明凈，氣息似斷還連，婉轉深情。
16、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)流傳最廣的標志性曲調。
17、張君秋的新唱腔，不離京劇風(fēng)格，不落俗套，他的藝術(shù)風(fēng)格，在于自然率真。
18、京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。
19、平劇里面的唱腔、白文，與佛門(mén)的唱念很接近，我們可以學(xué)習、做參考。
20、楊鳳一說(shuō)，《牡丹亭》唱腔講究一板三眼，婉轉優(yōu)美，若是靜靜品味，簡(jiǎn)直美極了。
21、閩南歌獨有的唱腔，傳統的經(jīng)典延續著(zhù)我們對閩南歌的永久回味。
22、一副墨鏡，一把月琴，圓潤而厚重的唱腔即興評唱，彭延坤把圣賢經(jīng)典、市井俗事、名篇小說(shuō)和革命故事娓娓道來(lái)。
23、定州秧歌在語(yǔ)言、唱腔、調式、劇目等方面有其獨有的特色。
24、一個(gè)門(mén)外兒，難以領(lǐng)略麒老牌富于藝術(shù)性的唱腔和做功，反而對開(kāi)鑼?xiě)虻姆^舞刀槍目不轉睛，頗有買(mǎi)櫝還珠之意。
25、她廣征博采，吸收各家各派之長(cháng)，開(kāi)豫劇唱腔改革先河，將豫劇藝術(shù)推向了一個(gè)新高峰。
26、并一改傳統以假嗓唱腔作為配音的方法，在戲里采用真嗓和黑龍江方言，讓皮影戲演起來(lái)更豪邁、逼真、親切。
27、以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓，今早在微博曬出她明艷動(dòng)人的出行圖片。
28、幼時(shí)的熏陶，讓紹興戲的曲調唱腔一直在我腦中盤(pán)桓不去。
29、老端公的唱腔種類(lèi)雖然較多，但故意裝腔作勢之處極其少見(jiàn)，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調也樸實(shí)無(wú)華。
30、現在我特別喜歡聽(tīng)‘高腔戲’，高腔是湘劇里面一種特有的唱腔，特別好聽(tīng)。
31、隨后上演的《游六殿》是著(zhù)名的老旦戲，省京劇院演員曹建紅的唱腔深沉醇厚，動(dòng)情處，聲淚俱下。
32、它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。
33、吳非凡扮相清新秀逸，唱腔明麗婉轉，表演細膩傳神，武打灑脫帥氣，在本次大賽中，她的精彩演繹得到了評委及觀(guān)眾的認可。
34、據他了解，目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節”的曲牌體音樂(lè )。
35、其“一唱眾和”，以打擊樂(lè )和絲、竹、弦、管等樂(lè )器配樂(lè )伴奏，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風(fēng)之慷慨激昂。
36、在實(shí)際運用過(guò)程中的多種調式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現力最強、音樂(lè )色彩最豐富的板式類(lèi)型。
37、目連戲的內容多借鬼喻世、揭丑揚善，演相滑稽、唱腔獨特，它通俗的審美取向、悲喜交織的審美特征，對魯迅的藝術(shù)審美產(chǎn)生過(guò)不小影響。
38、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。
39、平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交錯亮相，讓人目不暇給，大呼過(guò)癮。
40、就這么四句唱腔，竟然激起了三陣掌聲和一陣笑聲。
41、馬博通基本功扎實(shí)，唱、念俱佳，吐字清楚，唱腔圓韻，對人物表演細致深刻，唱調清脆有力。
42、他文武兼備、唱念做打俱全，嗓音寬厚、圓潤，演唱腔圓韻足。
43、用字用韻都須符合音樂(lè )的節拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴守之道。
44、五位演員都有核心唱腔和華彩段，使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。
45、顧正秋從小習戲，每個(gè)動(dòng)作、唱腔、吊詞都得練個(gè)數把年，女兒興趣如此五花八門(mén)，她既擔憂(yōu)，也難以想象，只能好好祝?！盎^這么多的女兒”。
46、為進(jìn)一步探詢(xún)巴東堂戲唱腔中所蘊涵的文化內涵奠定了基礎。
47、其中靈前訴前情，徐策言仇恨一場(chǎng)高潮迭起，緊促的鑼鼓點(diǎn)陣陣而來(lái)，唱腔高昂、激越，充滿(mǎn)悲憤之情;念白剛勁有力，一舒豪情萬(wàn)丈。
48、西方古老的賦格曲式與中國古老的京劇唱腔并陳，表現的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰場(chǎng)，還有情投意合、忠貞不貳的愛(ài)情，更有纏綿悱惻、哀怨動(dòng)人的訣別。
49、滿(mǎn)肚子譚腔余調的楊寶忠托腔染情，輔佐楊寶森發(fā)展形成“楊派”唱腔藝術(shù)。
50、用優(yōu)雅的水袖，拂動(dòng)快樂(lè )的心弦；用細膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤(pán)活人生的舞臺。世界戲劇日，用心演繹，精彩無(wú)限！
51、一種色彩畫(huà)一種精彩，一句唱腔調一句胸懷，一個(gè)身段演一段刻骨銘心！小小舞臺，人生百態(tài)，愿你如意，有份平和心態(tài)！世界戲劇日快樂(lè )！
52、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)最為流行的標志性曲調。
53、架起輕舟，一路涉獵祖輩留下的寶藏，探秘神奇芒碭，登臨故國古城，沐浴故道林湖，感悟三教玄妙，品味豫劇唱腔，回歸遠古的本真，體驗堯舜禹湯的古樸。
54、她唱腔中帶著(zhù)濃濃的吳儂軟語(yǔ)之味，吳越地方音多舌面音和舌尖音，聽(tīng)起來(lái)便像口里含著(zhù)一塊飴糖，甜甜的受用。
55、信陽(yáng)民歌唱腔音樂(lè )是產(chǎn)生于江淮之間的信陽(yáng)的鄉音鄉情和土腔土調，信陽(yáng)民歌有獨腔韻、對腔韻、幫腔調等豐富多彩的種類(lèi)。
56、顯然，舞臺戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節奏顯然己不適應觀(guān)眾的欣賞要求。
57、第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術(shù)特點(diǎn)，從潤腔方法、板式結構、節奏、調式等方面分別舉例加以說(shuō)明。?(好工具)
58、本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格。
59、東路二人臺的唱腔則婉轉流暢，旋律變化多端。
60、音樂(lè )方面，對傳統唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀(guān)眾易于聽(tīng)懂所唱的內容。
61、在這里，人們會(huì )為了一記唱腔而如癡如醉，會(huì )為了一個(gè)名角兒而癡癡迷迷。
62、這出花臉、老生的唱工戲，由著(zhù)名京劇作曲家續正泰設計唱腔，旋律動(dòng)聽(tīng)，貼合人物。
63、她原習豫西調，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長(cháng)，大膽創(chuàng )新，開(kāi)創(chuàng )了豫劇唱腔改革之先河。
64、在繼承奚派嚴謹工整、委婉流暢、行腔百轉迂回的藝術(shù)特點(diǎn)的基礎上，他保留了自己演唱腔圓韻足的特點(diǎn)，受到觀(guān)眾喜愛(ài)。
65、聽(tīng)過(guò)我唱歌的人，很多都說(shuō)我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺(jué)間受到一點(diǎn)點(diǎn)影響，但在我而言，就希望千萬(wàn)不要像她，因為一個(gè)歌手應有自己風(fēng)格，那怕對方唱得好，我也不要像任何人！
66、潮劇的唱腔，包括曲牌、對偶曲和小調。
67、中期的唱腔由簡(jiǎn)而繁，剛柔相濟，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
68、開(kāi)場(chǎng)鑼鼓喧鬧，那演昭君的竟是個(gè)男旦，但唱腔柔腸百轉，很有味道。
69、明代末年，弋陽(yáng)腔傳入閩中，與當地的方言小調逐漸融合，形成江湖調，隨后出現了演唱江湖調的江湖班及以江湖調和歌為主要唱腔的平講班。
70、他清潤的唱腔博得了聽(tīng)眾的一陣掌聲。
71、夾板，平板，二性，倒板，渡板，流水，這些就是晉劇的幾大板，里面的過(guò)門(mén)，唱腔，都是死的。
72、所以，歌仔戲唱腔音樂(lè )的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個(gè)地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現實(shí)意義的內容。
73、戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。
74、開(kāi)拍時(shí)全場(chǎng)安靜，我用了幾分鐘醞釀情緒，暗示導演可以開(kāi)拍，音樂(lè )響起，我從無(wú)淚至含淚到淚水奪眶而出，配合散板唱腔，一氣呵成。
75、首個(gè)進(jìn)京的徽班“三慶班”進(jìn)京演出前，在德州整合演出數月，將唱腔進(jìn)行改造，以適應北方人尤其是乾隆的喜好。
76、第四章對進(jìn)一步完善河南越調唱腔藝術(shù)的思考。
77、該劇中，劉榮升吸納其父親親傳的黃派唱腔，如“我與殷洪兩交戰”唱原板高腔，而不唱散板等。
78、還記得那一年的火龍很長(cháng)，戲園里白素貞有婉轉唱腔，聽(tīng)著(zhù)川劇吃塊米花糖。夕陽(yáng)漫不經(jīng)心走下酒坊，晚風(fēng)路過(guò)陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著(zhù)尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。
79、第二章對“高安采茶戲”的音樂(lè )形態(tài)本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結構特征、場(chǎng)景音樂(lè )特征、樂(lè )隊編制四方面進(jìn)行深入、細致的分析與論述。
80、原唱腔套用的是“小放?！钡那{。
81、我時(shí)常地想起"滴水之恩當涌泉相報"的話(huà)來(lái)。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達的報答是"細雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無(wú)，不絕如縷。知己猶未報，鬢毛颯已蒼。
82、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中，有陰柔之美的西皮調源自湖北的漢劇;京劇韻白，是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎。
83、曲牌體唱腔主要是牌子，即傳統天賜制譜用的曲調調名的統稱(chēng)。
84、它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同。
85、扮演母親唐娜的是上海話(huà)劇藝術(shù)中心的資深演員田水，當她唱完第二幕唐娜對舊情人山姆的深情悲訴選段時(shí)，全場(chǎng)觀(guān)眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。
86、在林黛玉的唱腔設計中，根據劇情的需要，大膽使用了“反四平調”“反西皮二六”“高撥子”等板式，在板式的轉換上也做了新的處理。
87、黔劇唱腔是用貴州方言演唱的。
88、結合史詩(shī)式的風(fēng)格，吸納了鳳陽(yáng)歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術(shù)樣式，采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達手法，具有鮮明的地域特色。
89、《血濺烏紗》是一部久演不衰的優(yōu)秀劇目，著(zhù)名豫劇表演藝術(shù)家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術(shù)，精心演繹出一曲驚心動(dòng)魄的正義之歌。
90、有時(shí)在睡夢(mèng)里，翟萍還在想那些唱腔，數著(zhù)幾板幾眼……
91、表現最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風(fēng)格和音樂(lè )感。
92、唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼，將午時(shí)三刻到來(lái)之前，于成龍內心的委屈、凄楚、失落和堅強多重情緒展現得淋漓盡致。
93、其實(shí)，解放前，它并不叫豫劇，人們稱(chēng)為河南梆子，唱腔也被稱(chēng)為梆子腔。
94、而費玉清的唯美唱腔一亮相，一曲頗具古韻民風(fēng)的《月圓花好》再次引發(fā)觀(guān)眾叫好。
95、說(shuō)書(shū)人劉引紅手持簡(jiǎn)板擊打邊唱邊說(shuō)，唱時(shí)偶爾加進(jìn)上黨梆子、落子和河南豫劇的唱腔。
96、亂彈的唱腔高亢，樸實(shí)，鄉土氣息濃厚，為廣大群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)。
97、擔任表演嘉賓的田馥甄，現場(chǎng)演唱了黃鶯鶯、梅艷芳等女歌手的經(jīng)典歌曲，但唱腔和咬字跟以往很不一樣。
98、她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進(jìn)的畫(huà)面，以及囂張的演唱方式，都是無(wú)人曾想要嘗試的。
99、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨具特色的。
100、朱先生最擅須生，忠直耿介已經(jīng)成為一種底色，沉淀在精醇綿長(cháng)的唱腔里。
◎唱腔
[music for voices] 戲曲中唱出來(lái)的曲調