1、明末清初，弋陽(yáng)腔、昆山腔由“外江班”傳入廣東，繼而出現了廣東“本地班”，所唱聲腔是一唱眾和，稱(chēng)為“廣腔”。
2、從音樂(lè )方面，高腔唱詞清雅，聲調高昂、人聲幫和，表演起來(lái)一唱眾和，真是委婉抒情、古樸悠揚。
3、通過(guò)這一個(gè)網(wǎng)絡(luò )交流平臺，人們能夠迅速地參與公共事件，發(fā)表看法，支持或否定意見(jiàn)，提出建議，并發(fā)起號召，煞有“一呼萬(wàn)應、一唱眾和”之勢。
4、其中，有兩個(gè)曲目吸收了民歌——“勞動(dòng)號子”一唱眾和的演唱形式。
5、用鑼鼓伴唱，不用管弦;一唱眾和，獨唱與幫腔結合;運用腔滾結合的歌唱方法滾調。
6、過(guò)去的湘劇高腔，一唱眾和，鼓板擊節，不用管弦。
7、潮劇由宋、元南戲演變而來(lái)，有一唱眾和的形式，表演細膩，服裝用潮繡，有地方特色。
8、力量大的明顯特征就是一唱眾和。
9、演唱形式上，《等》劇改變了傳統贛劇幫腔一唱眾和的形式，新增西方歌劇中的獨唱、重唱、混聲合唱等多種演唱形式。
10、其“一唱眾和”，以打擊樂(lè )和絲、竹、弦、管等樂(lè )器配樂(lè )伴奏，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風(fēng)之慷慨激昂。
11、《龍船歌》分為《開(kāi)江歌》、《祭江歌》、《辭江歌》三部分，一唱眾和，旋律動(dòng)聽(tīng)。?
12、說(shuō)實(shí)話(huà)，媒體記者和某些時(shí)評作者對這種無(wú)價(jià)值新聞的“一唱眾和”，實(shí)在無(wú)異于街頭的起哄，除了嘩眾取寵，吸引眼球，令人側目外，并無(wú)什么意義。
13、老藝人陳敬芝說(shuō)，過(guò)去《打鬼子歌》《罵蔣抓壯丁歌》《勸賭歌》《戒煙歌》和一大批愛(ài)情歌曲貼近生活，深受農民群眾喜愛(ài)，常常是一唱眾和，盛況空前。
14、另外，高淳陽(yáng)腔目蓮戲是一唱眾和，鑼鼓喧天，不用管弦，舞臺上是看不到胡琴、絲弦這些常規戲曲伴奏的樂(lè )器，而安徽的祁門(mén)在舞臺上還可以看到胡琴。
15、它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。
16、校風(fēng)和諧，多元統一，濃濃家國之情;校歌雄壯，一唱眾和，朗朗鏗鏘之趣。
17、據他了解，目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節”的曲牌體音樂(lè )。
18、而陽(yáng)腔目連戲最大的特點(diǎn)就是一唱眾和，鑼鼓音節，不用管弦。
19、五位青年推著(zhù)小車(chē)子，喊著(zhù)黃河歌謠，一唱眾和的“跳龍門(mén)”。