1、那貝多芬又是誰(shuí)？阿姨你說(shuō)的該不會(huì )就是電影里，那只圣伯納大狗吧！
2、他昨天演奏了貝多芬的奏鳴曲。
3、最近，在參加奧菲斯室內樂(lè )團排演貝多芬的“皇帝協(xié)奏曲”過(guò)程中，里昂?弗萊舍評論道：“這段曲子一直以來(lái)是靠指揮家來(lái)銜接的，但是我們的表演已經(jīng)不止一次地證明沒(méi)有指揮也能演奏地很出色。
4、貝多芬則是那么的嚴謹、雍容、博大和豐贍。
5、大師獨具匠心地挑選了四首曲目，從貝多芬到李斯特，經(jīng)柯達伊再到瓦薩里，鋼琴藝術(shù)的兩百年將經(jīng)由這場(chǎng)音樂(lè )會(huì )完整呈現在北京觀(guān)眾面前。
6、貝多芬的九部交響樂(lè )用的是八個(gè)不同的中心調，這顯然不是偶然的。
7、第二樂(lè )章，按照交響樂(lè )的傳統，通常節奏會(huì )比較舒緩，但貝多芬打破了這一慣例，極活潑的曲調，而且是龐大的詼諧曲式，充滿(mǎn)了前進(jìn)的動(dòng)力。
8、他們決定在市長(cháng)生日那天詠唱貝多芬的第九交響曲。
9、牛頓，幾乎無(wú)親近女色的記錄；柏拉圖，“精神戀愛(ài)”的鼻祖；梵高，一生未戀愛(ài)；貝多芬，愛(ài)情不順。這么多偉人都是光棍，咱還擔心啥？做光棍，成大事！
10、我們可以在貝多芬留下的草稿本上看到這一點(diǎn)，這些草稿本是無(wú)價(jià)的遺產(chǎn)，相當于一張可以進(jìn)入米開(kāi)朗琪羅工作室的門(mén)票。
11、唉！我跟他談貝多芬，他跟我談微積分，無(wú)非對牛彈琴而已。
12、貝多芬作曲前必須以冷水澆頭?
13、本文擬從巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、肖邦、舒曼、李斯特等作家的作品，來(lái)探討使用踏板尤其是延音踏板時(shí)應掌握的主要原則。
14、貝多芬，在追夢(mèng)的路上，雙耳失聰，但他這個(gè)名字，卻流芳百世，婦孺皆知。
15、貝多芬的童年盡管如是悲慘，他對這個(gè)時(shí)代和消磨這時(shí)代的地方，永遠保持著(zhù)一種溫柔而凄涼的回憶。
16、對于如此的恩德，他的侄子不但不感恩圖報，更為可悲的是，在貝多芬臨終的時(shí)候，這個(gè)忘恩負義的家伙竟沒(méi)有在場(chǎng)。
17、露營(yíng)車(chē)貝多芬。喬斯大林的凱迪拉克。
18、但是說(shuō)貝多芬的靈魂是最奔騰澎湃的那可沒(méi)有一點(diǎn)問(wèn)題。
19、貝多芬雖然去世了，但他的音樂(lè )在世界上永垂不朽！
20、第二張桌子上是完成了一半的貝多芬交響曲，是車(chē)爾尼為另一個(gè)出版商改編的鋼琴二重奏。
21、那貝多芬是怎么把歡樂(lè )頌處理得那么令人，愉悅的呢。
22、這可能是貝多芬最偉大的作品，幾乎所有人都知道末樂(lè )章的"歡樂(lè )頌"大合唱。
23、心理學(xué)家，喬安娜說(shuō)，“莫扎特是個(gè)小神童，貝多芬不是，但世人仍然對他們兩人萬(wàn)分敬仰。
24、我能準確無(wú)誤地演奏完貝多芬的第五交響曲。
25、露營(yíng)車(chē)貝多芬。她的教皇水。
26、露營(yíng)車(chē)貝多芬。所有她喜歡的水果。
27、他們將貝多芬的一篇交響曲演譯得很優(yōu)秀。
28、在生活中，我們也應該向貝多芬學(xué)習，敢于面對逆境，在逆境中，汲取精華，不畏懼逆境，敢于與它斗爭。
29、音樂(lè )會(huì )上，遲到的一位先生問(wèn)他的鄰座：“請問(wèn)，現在臺上演奏的是什么曲子？”鄰座說(shuō)：“貝多芬的第九交響樂(lè )！”先生十分懊喪地說(shuō)：“唉！真不該來(lái)晚，這么會(huì )兒功夫，錯過(guò)了八個(gè)！”。
30、耳疾的問(wèn)題并未使貝多芬停止創(chuàng )作。
31、創(chuàng )造這個(gè)十字的人感到貝多芬所感到的那種創(chuàng )作沖動(dòng)，他跟創(chuàng )作第九交響樂(lè )時(shí)的貝多芬在同一個(gè)極樂(lè )境界里。
32、“歡樂(lè )頌”意味著(zhù)貝多芬對生命的熱愛(ài)，他感謝上帝，他沒(méi)有自殺。
33、但人的本性還有一條，就是他總想超越自己的本性，老歌德一年只敢看一部莎士比亞，不知他聽(tīng)貝多芬時(shí)會(huì )不會(huì )戰戰兢兢。
34、在去音樂(lè )廳聽(tīng)貝多芬交響樂(lè )、海頓的圣樂(lè )或莫扎特的歌劇的人流中，小店主和手藝人很容易有機會(huì )和這一王國的王子走在一起。
35、有一次，我聽(tīng)了布倫德?tīng)栄葑嘭惗喾胰康膮f(xié)奏曲。
36、“樂(lè )圣”貝多芬還完善和擴大了樂(lè )隊編制，他開(kāi)始運用海頓和莫扎特時(shí)期不曾運用的樂(lè )器，如短笛、低音大管、長(cháng)號和一些打擊樂(lè )器如三角鐵、大镲、大鼓等。
37、富爾特文格勒因此未能成行。音樂(lè )史也從此多了一個(gè)話(huà)題：指揮貝多芬的權利。
38、就在田太答話(huà)的那工夫，田太已把唱頭安上了，喇叭里已清晰明亮地播放著(zhù)貝多芬的交響曲。
39、我沸騰的渴望和激情在肖邦、貝多芬、勃拉姆斯那里得到了共鳴。
40、就連貝多芬都認為三重奏是不好的，總之，三個(gè)人做不成任何事情。
41、對于這一段，吳女士解析說(shuō)，當時(shí)貝多芬十分癡迷于巴洛克藝術(shù)。
42、在音樂(lè )的古典主義時(shí)期，除了海頓、莫扎特、貝多芬，尚有多位人物在宗教音樂(lè )上頗有建樹(shù)。?
43、貝多芬是怎樣讓歡樂(lè )頌變得那么歡樂(lè )的呢？
44、她解釋莫扎特，貝多芬，勃拉姆斯，舒伯特和舒曼，以及匈牙利作曲家像巴托克繼續得到最高贊譽(yù)鋼琴家和批評。
45、貝多芬在大鍵琴上演奏了一會(huì )兒后，向莫扎特要了個(gè)主旋律。
46、她精彩地演奏了貝多芬的鋼琴奏鳴曲。
47、隨著(zhù)肖邦前奏曲吃力的練習，鋼琴彈奏的水平也有了一些提高。貝多芬的悲愴奏鳴曲小調彈得總算說(shuō)得過(guò)去。
48、我會(huì )彈勃拉姆斯、貝多芬、巴赫、巴托克他們寫(xiě)的所有曲子。
49、在值得歌頌的重大時(shí)刻，歐洲人都會(huì )不約而同地斷斷續續唱起貝多芬的“歡樂(lè )頌”。
50、勃拉姆斯深受貝多芬的影響。
51、我之所以成為貝多芬是靠我自己，你之所以是公爵是因為你偶然的出身。公爵以前多的是，現在多的是，將來(lái)多的是，而貝多芬只有一個(gè)。
52、縱然有如此多的苦痛，貝多芬仍然不放棄生命，不放棄自己鐘愛(ài)的美麗音樂(lè )圣境。用音樂(lè )之筆在人類(lèi)史上書(shū)寫(xiě)一個(gè)有一個(gè)奇跡，創(chuàng )造了自己的美麗。在痛苦中堅持著(zhù)理想，美麗中將會(huì )到來(lái)。
53、舒伯伯特的溫雅，肖邦的憂(yōu)傷的美麗和貝多芬的雄渾和和諧，他都充耳不聞。
54、本文將試圖從他的大調小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng )作特點(diǎn)，樂(lè )曲結構以及表現形式等方面來(lái)闡述貝多芬在創(chuàng )作中的交響性思維。
55、原來(lái)我一直把貝多芬的愛(ài)麗絲當作最好聽(tīng)的樂(lè )曲，可是自從把它設為鬧鈴后，就覺(jué)得世界上最難聽(tīng)的樂(lè )曲也不過(guò)如此了！還是你的嗓音最甜美，祝你早起開(kāi)心，工作愉快！
56、露營(yíng)車(chē)貝多芬。以光頭黨保齡球。
57、我能彈奏勃拉姆斯和貝多芬的曲子，還有一堆巴赫和巴托和的曲子。
58、華格納公開(kāi)的表示，確切的說(shuō)出貝多芬常藉助人聲來(lái)輔助純器樂(lè )在音樂(lè )上的不足。
59、沒(méi)有舒伯特小夜曲的恬暢，沒(méi)有貝多芬交響樂(lè )的歡躍，只是細細地洋洋灑灑地從空中垂落。涼意中滲著(zhù)無(wú)私，潤濕中含著(zhù)熱情，溫馨中透著(zhù)細膩，細膩中蕩著(zhù)溫柔。這，就是小雨。
60、他給孩子們聽(tīng)谷村新司，聽(tīng)貝多芬的交響曲，堅持用優(yōu)雅培養優(yōu)雅，用美打動(dòng)美。
61、尤其在演奏貝多芬的一首杰出的七重奏時(shí)……我神魂顛倒，目睹吸收了多少神妙之處。
62、從貝多芬到皮短褲，盡管德國給我們帶來(lái)了諸多美好，但大家還是一致認可上述事實(shí)。
63、吹響生命的張海迪，迎來(lái)人生的貝多芬，別怕生活桑蘭，有志終會(huì )霍金。今天是殘疾人日，向堅強殘疾人學(xué)習，短信互相轉發(fā)，讓堅強的精神遍地開(kāi)花！
64、語(yǔ)言的盡頭是音樂(lè )出現的地方。貝多芬。
65、在貝多芬之后，受“奏鳴曲式”理論培養出來(lái)的交響樂(lè )作曲家們學(xué)會(huì )了怎樣杜撰出音樂(lè )的連貫和樂(lè )曲的自然演進(jìn)，但對貝多芬來(lái)說(shuō)，這就是音樂(lè )的全部。
66、海德堡巴赫合唱團擁有大量的保留曲目，從奧爾夫、貝多芬、巴赫的音樂(lè )會(huì )和交響樂(lè )作品，到勃拉姆斯的合唱曲和亨德?tīng)柕氖覂葮?lè )作品。
67、把聽(tīng)第九作為對貝多芬殿堂的巡禮的一個(gè)高潮當作一件莊嚴的大事放在后期來(lái)進(jìn)行，可以把宏偉深邃的貝多芬殿堂分成幾個(gè)部分來(lái)瞻仰交響音樂(lè )是其中的一個(gè)部分在這一部分除了交響樂(lè )還應該聽(tīng)他的序曲，序曲中的必讀之作是愛(ài)格蒙特和萊奧諾拉序曲第三它們都值得用更大的注意力去反復傾聽(tīng)尤其后者都是濃縮了的緊湊而精彩的小交響樂(lè )。
68、音樂(lè )是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示，誰(shuí)能滲透我音樂(lè )的意義，便能超脫尋常人無(wú)以自拔的苦難。貝多芬。
69、遲到的瓊斯先生問(wèn)他的鄰座：請問(wèn)，現在臺上演奏的是什么曲子？鄰座說(shuō)：貝多芬的第九交響樂(lè )！瓊斯：真不該來(lái)晚了，都錯過(guò)了八段曲子。
70、大家都同意那位音樂(lè )評論家的看法，認為貝多芬后期的交響樂(lè )曲較之莫扎特的更勝一籌。
71、哪一個(gè)更能代表集體情緒：貝多芬的歡樂(lè )頌的樂(lè )觀(guān)主義，歐盟的官方圣歌，還是的四又三十三秒的靜默？
72、司馬遷被宮刑后寫(xiě)出不朽的《史記》，張海迪感動(dòng)了幾代中國人，貝多芬失聰后寫(xiě)出偉大交響曲…堅強的殘疾人給我們多少感動(dòng)，殘疾人日到了，關(guān)愛(ài)殘疾人！
73、在音樂(lè )學(xué)校，我們也把貝多芬拿來(lái)和莫扎特、布拉姆斯相比。
74、貝多芬本可以把低音部也改成三連音。
75、波恩出名是因為貝多芬：中國文化人望穿秋水的地方，他們是古典音樂(lè )的瘋狂粉絲。
76、與貝多芬、巴赫、巴托克的音樂(lè )不同，莫扎特的音樂(lè )中包含著(zhù)許多重復的節奏。
77、布魯諾是勇敢的，因為他擁有為真理獻身的勇敢；貝多芬是勇敢的，因為他擁有挑戰命運的勇敢；屈原是勇敢的，因為他擁有為國投江的勇敢；戚繼光是勇敢的，因為他擁有上陣殺敵的勇敢。
78、借音樂(lè )之父巴赫的厚重，音樂(lè )神童莫扎特的疏朗，古今樂(lè )圣貝多芬的激情，歌曲之王舒伯特的浪漫，鋼琴詩(shī)人肖邦的典雅，愿你音樂(lè )情人節隨心纏綿。
79、在西方音樂(lè )史中，將莫扎特與貝多芬都規劃在維也納古典時(shí)期，他們的作品中所用的和聲手法即今天所稱(chēng)的“古典”。
80、父子兩人圍著(zhù)收音機欣賞音樂(lè )，兒子：莫扎特的小夜曲就是棒，父親：是貝多芬的交響樂(lè )。音樂(lè )播放完。播音員：剛才大家聽(tīng)到是東北大秧歌。
81、如果不是坦然面對仕途的不順，怎么會(huì )有后世柳三變的淺斟低唱？如果沒(méi)有坦然面對官場(chǎng)的爾虞我詐，怎么會(huì )有豪放飄逸的詩(shī)仙李白？如果沒(méi)有坦然面對命運的不幸，怎么會(huì )有音樂(lè )巨人貝多芬的永垂不朽……
82、但這卻也是一段輟耕修整的時(shí)期，貝多芬于是找到了新的素材與新的表現手法。
83、露營(yíng)車(chē)貝多芬。來(lái)吧黑暗。
84、邰麗華用那纖細的胳膊描繪著(zhù)人性的高潔，貝多芬用那靈動(dòng)的手指彈奏著(zhù)命運的交響，阿炳用那心靈琴弦拉奏著(zhù)夢(mèng)想的心聲。
85、貝多芬告訴我們，越背得分越多。
86、藝術(shù)使思想家心情沉重?！味系男枰嗝磸娏?，人的天性多么難于同這種需要訣別，由以下情況可見(jiàn)一斑：一位自由思想家即使放棄了一切形而上學(xué)，藝術(shù)的最高效果仍然很容易在他心靈中撥響那根久已失調、甚至已經(jīng)斷裂的形而上學(xué)之弦，便如，在傾聽(tīng)貝多芬。
87、更有甚者，我們的古典音樂(lè )竟然研制成了武器，莫扎特、貝多芬以及其他音樂(lè )大師已經(jīng)淪為國家的鎮壓工具，世風(fēng)日下得不能再下了。
88、她精采地演奏了貝多芬的鋼琴奏嗚曲。
89、他甚至在一八二六年時(shí)在自己頭上打了一槍。然而他并不死，倒是貝多芬幾乎因之送命：他為這件事情所受的難堪，永遠無(wú)法擺脫。
90、世間君王有無(wú)數，而貝多芬只有一個(gè)。
91、朋友，當你面隊死神的追逐時(shí)，你是否有過(guò)布魯諾在火中的自信，當你面對生活和我們開(kāi)的玩笑時(shí)，你是否有過(guò)貝多芬在聾啞時(shí)的自信當你面對人生中艱難的歷程時(shí)，你是否有過(guò)張海迪在癱瘓的情況流露出的自信嗎。
92、他們將在四天內，于波昂的貝多芬音樂(lè )節演出貝多芬的九部交響樂(lè )作品。
93、媽媽意味深長(cháng)地對小明說(shuō)："孩子，只要你用堅持練鋼琴，有朝一日，你一定會(huì )成為像貝多芬一樣彈得純熟，有感情！"。
94、他配合著(zhù)唱片，把貝多芬的生平講得有聲有色，引人入勝。
95、此外，主導動(dòng)機貫穿的手法則是巴托克在運用現代的音樂(lè )語(yǔ)言的基礎上對貝多芬晚期的“貫穿曲式”的繼承與發(fā)揚。
96、貝多芬是舉世公認的世界上最頂尖的作曲家之一，并且在他喪失聽(tīng)力后仍然創(chuàng )作出杰出的作品。
97、綽號“日本貝多芬”的失聰作曲家佐村河內守此前承認，他的大部分代表作實(shí)為請人捉刀作曲。
98、貝多芬開(kāi)創(chuàng )的聲樂(lè )套曲體裁形式也給后世作曲家提供了重要的借鑒。
99、貝多芬的心靈里多少有些清教徒氣息；粗野的談吐與思想，他是厭惡的：他對于愛(ài)情的神圣抱著(zhù)毫無(wú)假借的觀(guān)念。
100、李思潔表示，她們將在現場(chǎng)演出她們最經(jīng)典的曲目，比如古典的《卡農》，激情版貝多芬的《悲愴》，還有的作品等。
◎貝多芬
[Beethoven] 18世紀末19世紀初的德作曲家，他集古典派之大成，又開(kāi)了浪漫派的先河，對近代西洋音樂(lè )的發(fā)展有著(zhù)深遠的影響，主要作品有交響樂(lè )曲九部，鋼琴奏鳴三十二首，還有鋼琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏等